За много малко живи хора в индустрията на звуковъзпроизвеждане, която отдавно се превърна в Disnayland.
Преди да отпътувам за Обединеното кралство, направих малко проучване относно Питър и Audio Note (UK) и попаднах на дискусия на Питър по тема, която е близка и скъпа на сърцето ми, а именно върховете на аудио изследванията и разработките в историята.
Дискусията на Питър обхващаше цялата структура на записа и възпроизвеждането, като се започне от записването на изпълнение на живо и се стигне до слушателя, който се наслаждава на записа, възпроизведен от домашната система.
През последните няколко десетилетия развих все по-голямо желание да науча повече за историята и уроците, които тя дава, така че бях доста очарован от дискусията на Питър, несъмнено отчасти защото дискусията на Питър отразяваше някои от моите лични наблюдения и ценности, но също така и заради изкусното представяне на всичко това от Питър в такова информирано и сбито описание.
Като прочетох възприятията на Питър за връховете в историята на аудио изследванията и разработките, за мен настъпи момент, в който видях „голямата картина“ на това, което е важно за мен в аудиото
Нека се опитам да перифразирам думите на Петър.
Петер Квортруп смята, че в периода между 1950 и 1960 г. е настигнат върха в качеството на записването на музика, качеството на софтуера също е на върха между 1950 и 1960 г., качеството на усилването е на върха си между 1920 и 1930 г., а качеството на тонколоните е настъпило в края на 30-те години на миналия век и е било водено от изследванията и разработките в областта на звука за кино.
Също така, след тези исторически върхове в изследователската и развойната дейност в аудио- и филмовата индустрия, Питър казва, че сме свидетели на намаляваща ефективност в развитието на звукозаписните и аудио изкуствата или дори на намаляване на цялостното представяне през някои скорошни периоди.
Достатъчно е да посетите няколко аудиоизложения, да чуете колко много от настоящите предложения от „висок клас“ са смешни в сравнение с това, което звучи като музика на живо, за да се убедим в това. Това е отрезвяващо осъзнаване.
Не че днес няма страхотно актуално аудиооборудване, със сигурност има, но най-добрите от тях – като тези на Audio Note ( UK) – са обърнали голямо внимание на фините детайли на тези пикове в историята на изследванията и разработките, за да допринесат за работата на съвременните им проекти.
Сега да се върнем към прототипите на високоговорители с намагнитване, които Питър и неговия екип за изследвания и развитие в Audio Note (UK) разработват.
В случай че не сте запознати с високоговорителите с намагнитване, те използват електромагнити като двигател за задвижване на конуса на високоговорителя вместо постоянен магнит.
В неотдавнашна дискусия, която проведох с дългогодишния служител и експерт на Altec, Тод У. Уайт, обсъдихме историята и еволюцията на серията компресионни високоговорители Altec 801/802, един от най-важните и успешни проекти на високоговорители в историята на изследванията и разработките в областта на кинематографичния звук.
Проектираният от д-р Джон Ф. Блекбърн компресионен високоговорител Altec 801B с намагнитване от 1937 г. е „дядото“, от който по-късно се развиват серията Altec 802 компресионен високоговорител с постоянни магнити (като тези в моите ретро високоговорители Altec „Stokowski“, използвани като референтни в тази статия, или в моите ретро високоговорители Altec 832A Corona, например).
Високоговорителите с електромагнити имат редица предимства пред високоговорителите с постоянни магнити поради мощната сила на магнита. Високоговорител с електромагнит следва много по-точно звуковия или музикалния сигнал, което означава, че получавате значително намалени изкривявания от драйвера, което води до много по-голяма вярност на музикалния или звуковия сигнал.
Това много по-ниско ниво на изкривяване при възпроизвеждането на сигнала от високоговорителя с намагнитване дава по-плавно, по-естествено и „истинско“ представяне на музиката. Високоговорителят с електромагнитна бобина осигурява по-голяма разделителна способност на записаните музикални и звукови нюанси, градирането на динамиката се проследява по-точно и слушателят усеща по-голямо „присъствие“ на музикантите.
В резултат на това с високоговорителя с намагнитване слушателят чува повече от майсторството на музикантите или филмовите ефекти и поради това изпитва по-голямо чувство на емоционална ангажираност.
По време на Втората световна война магнитите AlNiCo 5 са усъвършенствани за военни приложения, а Джон Хилард от Altec адаптира магнитите AlNiCo 5 към високоговорителите на тонколоните.
Малко след войната проектираният от д-р Джон Ф. Блекбърн компресионен драйвер Altec 801 е модифициран от Джон Хилард с постоянен магнит AlNiCo 5 на мястото на електромагнита, който става драйвер Altec 802.
От гледна точка на компания за кино озвучаване като Altec, въпреки че компресионните високоговорители с намагнитване и електромагнит звучаха по-добре, постоянните магнити AlNiCo 5 все още звучаха много добре (както мога да потвърдя), бяха много по-евтини за производство и много по-лесни за поддръжка на място при театрални инсталации.
От този момент нататък постоянните магнити доминираха в изследванията и разработките на драйвери за кинозвук.
Истинските компании за висококачествено аудио – като Audio Note ( UK) – обаче отново изследват този исторически връх на изследванията и разработките в областта на драйверите с подмагнитване и електромагнити поради много по-големия им потенциал за производителност.
И така, като се наблюдават уроците, извлечени от върховете на аудиоизследователската и развойната дейност в историята, и се прилагат към съвременните проекти с най-добрите открития на съвременните материалознание и дизайн, аудиоизкуството напредва.
Петър и аз си разменяхме имейли за вълнуващите 78rpm трансфери на покойния приятел на Петър, Анатолий Маркович Лихницки, и след написването на този раздел от статията (който не беше известен на Петър), той описа напредъка им по техните високоговорители с електромагнити, които току-що споменах по-горе: „… първият прототип на версия на AN-E с намагнитване е готов. Той е доста грубо приближение на това, в което ще се превърне в крайна сметка, но вече превъзхожда почти всички версии на AN-E с постоянни магнити, които правим, така че няма съмнение, че високоговорител с намагнитване е огромна промяна в играта, ама поне в рамките на нашия свят в сегашния му вид.“ (снимка по-долу)
Това наистина е вълнуваща новина!
При Audio Note (UK) се наблюдава непрекъснато прилагане на тези важни уроци от историята, както и прилагане на нови знания, свързани с напредъка в материалознанието и принципите на проектиране, във всеки нов дизайн – и във всеки един продукт, който те предлагат, от най-евтините до най-скъпите им продукти за източници и усилване, високоговорители, както и всеки един кондензатор, резистор, трансформатор, вакуумни лампи и т.н., които те предоставят на своите клиенти.
По този начин всеки отделен продукт на Audio Note (UK) е съзнателно разработен така, че да включва най-доброто от идеите за научноизследователска и развойна дейност от историята, както и най-доброто, което материалознанието и постиженията в областта на дизайна могат да предложат днес.
Сега, като имаме предвид това, нека продължим с нашето приключение с Audio Note (UK).
С Даниел видяхме и трансформатори в различни етапи на производствения процес (повече за трансформаторите след малко), огромна квадратура на съоръжението с огромен запас от компоненти, които Audio Note (UK) предлага, и много, много вакуумни лампи през няколко стаи в съоръжението, както стари, така и ново производство.
Има вероятност, ако търсите някоя неизвестна вакуумна тръба, Audio Note (UK) да има много кутии с тях, скрити в складовете си.
Бях възхитен, като видях всички нови и редки NOS вакуумни лампи, които притежаваха – рай за любителите на лампи!
Вълнуващ расказ на Jeff Day, вдъновен от посещаването на фабриката Audio Note.
Пълен ресказ за това вълнуващо пътуване е тук: https://positive-feedback.com/reviews/hardware-reviews/audio-note-oto-phono-se-signature-integrated-amplifier/